十七、十八世紀的音樂家，如何像我們使用文字般運用音符去論證、去說服、甚至去反抗？而這些意念，又如何繼續啟發我們活在當下？
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音樂不只是娛樂，它有時像一個看不見的辯論場：一方面維護既有秩序，另一方面又悄悄挑戰它。在這篇文章中，我想和你一起拆解這些隱藏在音符之中的對話：看看一條聲樂旋律如何既鞏固又動搖社會常規，一首小提琴奏鳴曲又如何構建出一場充滿張力的對話。巴洛克音樂的戲劇性，不只存在於它講述的故事，也藏在音樂本身的結構之中。
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Andrea Amati的18吋半巨型中提琴 (c. 1564)
巨型中提琴不利演奏高難度的樂段，因此很多巴洛克巨型中提琴都在古典和浪漫派時期，琴身被切割成為小型的中提琴。這是件很可惜的事，因為原來樂器的尺寸、設計都一一被破壞。提琴的指板、低音樑、琴馬、拉弦板、琴頸角度等等都可以改回到巴洛克的設計，但琴身一經被切割了的話，就是個不可逆轉的破壞。
古提琴的「魔鬼之子」
Le Blanc在1740年在阿姆斯特丹出版了一篇文章名為《古提琴的辯護：對抗有企圖的小提琴與造作的大提琴》。
今回的主角「魔鬼之子」就是Antoine Forqueray 的兒子Jean-Baptiste-Antoine Forqueray。
當中Le Blanc形容Marin Marais的演奏就像天使，Antoine Forqueray的就像魔鬼一樣。
帶有巴洛克影子的流行和搖滾音樂－Malice Mizer與Yngwie Malm
記念古提琴及樂器收藏家José Vázquez
在課堂當中，我很幸運能夠用Jacob Stainer (1619–1683) 所製造的古提琴上去學習巴赫的樂曲（這把琴應該是José老師最喜歡的樂器）。…. 如果你嘗試過這些德語系製琴師古董樂器，你可能會對巴赫的樂曲有另一番見解。
偽造巴洛克
大多數中提琴朋友們都應該有學過「J. C. Bach」《Viola Concerto in C Minor》和「Handel」 《Viola Concerto in B Minor》。早前發現原來還有些朋友們不知道這些是偽造巴洛克作品。
